Flowfram - 텍스트 너비 문제

Question 1

이를 사용하는 핵심은 페이지를 있는 그대로 포맷하고, 중단이 발생한 위치를 찾아 \framebreak해당 위치에 추가하는 것입니다.

\documentclass[a5paper]{article}

\usepackage{lipsum}
\usepackage{graphicx}
\usepackage{flowfram}

\newflowframe*
  {0.3\textwidth}% width
  {0.3\textheight}% height
  {0\textwidth}% x position
  {0.7\textheight}% y position

\newflowframe*
    {0.7\textwidth}
    {0.7\textheight}
    {0\textwidth}
    {0\textheight}

%\newflowframe*{\textwidth}{0.4\textheight}{0pt}{0pt}

%\newstaticframe*{2in}{2in}{0pt}{0pt}

%\setstaticcontents*{1}{\includegraphics[height=2in]{chicken}}

\begin{document}
\sloppy
%\lipsum{1}
Adolfo Kaminsky, né en 1925 en Argentine, est devenu une légende : le résistant faussaire connu pour s’être  spécialisé dans  la\framebreak  fabrication   de faux papiers  au cours de la Seconde Guerre mondiale. Il voulut être peintre, il est devenu un photographe discret, hésitant à montrer son travail – avant que le Musée d’art et  d’histoire du Judaïsme (mahJ) à Paris ne mette la lumière sur des dizaines de clichés pris pendant des décennies. Une vie clandestine, dans son œuvre comme dans ses engagements : après la guerre, il fabrique des faux papiers pour la Haganah, il est le faussaire des réseaux de soutien aux indépendantistes algériens dans les années 1950 et 1960, celui des révolutionnaires d’Amérique du Sud comme des opposants aux dictatures de l’Espagne, du Portugal et de Grèce… La philosophe Elisabeth de Fontenay témoigne de son admiration.
 
Adolfo posant avec ses Rolleiflex, Paris, 1997, photo prise par sa femme Leïla
 
L’artisanat des faux papiers,  comme\framebreak la prise de vue photographique, incite  à s’interroger sur ce qu’est l’authenticité, l’ici et le maintenant de l’original, cette  autorité de la chose\framebreak même qui, échappant à la reproduction, ne saurait, à plus forte raison, subir de contrefaçon. Et pourtant, quelle vie véritable, véridique et vraie que celle d’Adolfo Kaminsky, ce faussaire, artisan de génie au service de la survie et de la liberté, cet artiste photographe qui tentera, quand il aura la liberté d’exister, de traduire par fragments la beauté du monde ! Un homme, fidèle à lui-même, qui a travaillé dans l’ombre de laboratoires clandestins et dans la lumière captée par le Rolleiflex.
Instantané
Tu photographies n’importe quoi » lui dit un jour son frère. À une autre époque que ce temps de détresse, Adolfo Kaminsky aurait pu faire une carrière scientifique, mais il avait toujours voulu être peintre. Les photographes qui observent puis « prennent » une photo ont quelque chose du flâneur dont le coup d’œil et la saisie, dénués de voyeurisme, gardent leurs distances. Est-\framebreak ce là capture, vol d’une image, d’un instant ? Non, chez lui, l’objectif est un oiseau qui se pose. Paris, l’eau, la nuit, les enfants, les marchés aux\framebreak puces, les petits métiers, tels sont les sujets qu’il photographie.
Le fabricant de faux papiers, quand la Libération le rendit à lui-même et aux siens, donna au droit de vivre un tout autre sens : le droit de persévérer dans son être propre, d’exister selon son gré, voire selon sa fantaisie. C’est la liberté que Kaminsky s’accorda en partie quand il se mit à vivre, à flâner et à photographier au grand jour tout en poursuivant son activité de clandestin au service de la France, puis des apatrides qui voulaient fonder un État juif et y vivre, puis aider les luttes de libération, de décolonisation et se battre contre les dictatures.
Aussi est-ce un seul et même homme qu’’il faut célébrer, le regardant à la fois dans l’obscurité de la fabrique clandestine et dans la lumière d’un travail d’artiste. Il y avait un temps pour dire non aux nazis et à leurs acolytes, non encore aux tortures coloniales,\framebreak et un autre pour dire oui à la beauté et à l’énigme du monde. Les deux temps pouvaient coexister.
\end{document}

Answer

이를 사용하는 핵심은 페이지를 있는 그대로 포맷하고, 중단이 발생한 위치를 찾아 \framebreak해당 위치에 추가하는 것입니다.

\documentclass[a5paper]{article}

\usepackage{lipsum}
\usepackage{graphicx}
\usepackage{flowfram}

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  {0\textwidth}% x position
  {0.7\textheight}% y position

\newflowframe*
    {0.7\textwidth}
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\begin{document}
\sloppy
%\lipsum{1}
Adolfo Kaminsky, né en 1925 en Argentine, est devenu une légende : le résistant faussaire connu pour s’être  spécialisé dans  la\framebreak  fabrication   de faux papiers  au cours de la Seconde Guerre mondiale. Il voulut être peintre, il est devenu un photographe discret, hésitant à montrer son travail – avant que le Musée d’art et  d’histoire du Judaïsme (mahJ) à Paris ne mette la lumière sur des dizaines de clichés pris pendant des décennies. Une vie clandestine, dans son œuvre comme dans ses engagements : après la guerre, il fabrique des faux papiers pour la Haganah, il est le faussaire des réseaux de soutien aux indépendantistes algériens dans les années 1950 et 1960, celui des révolutionnaires d’Amérique du Sud comme des opposants aux dictatures de l’Espagne, du Portugal et de Grèce… La philosophe Elisabeth de Fontenay témoigne de son admiration.
 
Adolfo posant avec ses Rolleiflex, Paris, 1997, photo prise par sa femme Leïla
 
L’artisanat des faux papiers,  comme\framebreak la prise de vue photographique, incite  à s’interroger sur ce qu’est l’authenticité, l’ici et le maintenant de l’original, cette  autorité de la chose\framebreak même qui, échappant à la reproduction, ne saurait, à plus forte raison, subir de contrefaçon. Et pourtant, quelle vie véritable, véridique et vraie que celle d’Adolfo Kaminsky, ce faussaire, artisan de génie au service de la survie et de la liberté, cet artiste photographe qui tentera, quand il aura la liberté d’exister, de traduire par fragments la beauté du monde ! Un homme, fidèle à lui-même, qui a travaillé dans l’ombre de laboratoires clandestins et dans la lumière captée par le Rolleiflex.
Instantané
Tu photographies n’importe quoi » lui dit un jour son frère. À une autre époque que ce temps de détresse, Adolfo Kaminsky aurait pu faire une carrière scientifique, mais il avait toujours voulu être peintre. Les photographes qui observent puis « prennent » une photo ont quelque chose du flâneur dont le coup d’œil et la saisie, dénués de voyeurisme, gardent leurs distances. Est-\framebreak ce là capture, vol d’une image, d’un instant ? Non, chez lui, l’objectif est un oiseau qui se pose. Paris, l’eau, la nuit, les enfants, les marchés aux\framebreak puces, les petits métiers, tels sont les sujets qu’il photographie.
Le fabricant de faux papiers, quand la Libération le rendit à lui-même et aux siens, donna au droit de vivre un tout autre sens : le droit de persévérer dans son être propre, d’exister selon son gré, voire selon sa fantaisie. C’est la liberté que Kaminsky s’accorda en partie quand il se mit à vivre, à flâner et à photographier au grand jour tout en poursuivant son activité de clandestin au service de la France, puis des apatrides qui voulaient fonder un État juif et y vivre, puis aider les luttes de libération, de décolonisation et se battre contre les dictatures.
Aussi est-ce un seul et même homme qu’’il faut célébrer, le regardant à la fois dans l’obscurité de la fabrique clandestine et dans la lumière d’un travail d’artiste. Il y avait un temps pour dire non aux nazis et à leurs acolytes, non encore aux tortures coloniales,\framebreak et un autre pour dire oui à la beauté et à l’énigme du monde. Les deux temps pouvaient coexister.
\end{document}

Question 2

먼저 텍스트 의 및 에 \usepackage[T1]{fontenc}대한 오류를 제거하기 위해 추가했습니다 (그것이 없으면 다음을 얻을 수 있습니다).«»LaTeX 오류: OT1 인코딩에서 \guillemetright 명령을 사용할 수 없습니다.). 또한 경고를 제거하려면 이 패키지 옵션이 필요합니다.경고: OT1 인코딩은 프랑스어에 사용하면 안 됩니다.french(아래를 참조하여 다음 옵션을 사용하기 때문 입니다.바벨.

의 도움으로마이크로타이프패키지(문자를 축소하여 좁은 열에 더 잘 맞도록),french 바벨옵션(하이픈 연결용)과 LaTeX에 더 많은 하이픈 위치(사용 \-)를 제공하는 데 도움이 되는 정보를 얻을 수 있습니다.여러 번의 시도 끝에괜찮은 결과. 예를 들어, Kamin\-sky당신이 없으면 불완전한 hbox를 얻게 될 것입니다(하이픈 연결카민스키대신에카민스키). 다른 예로 "devenu"( )라는 단어는 deve\-nu기본적으로 줄 시작 부분에 "nu"가 포함되는 것을 방지하기 위해 여기에 하이픈이 없기 때문입니다("nu"는 프랑스어로 "naked"입니다).

\baselineskip참고: 나는 또한 자신의 답변에서 John Kormylo의 의견에 대한 트릭을 사용했습니다 .

\documentclass[a5paper]{article}
\usepackage[T1]{fontenc}
\usepackage[french]{babel}
\usepackage{flowfram}
\usepackage[shrink=30,stretch=25,babel=true,kerning=true]{microtype}

\newflowframe*
  {0.3\textwidth}% width
  {8\baselineskip}% height
  {0\textwidth}% x position
  {20\baselineskip}% y position

\newflowframe*
    {0.7\textwidth}
    {20\baselineskip}
    {0\textwidth}
    {0\textheight}

\begin{document}

Adolfo Kamin\-sky, né en 1925 en Argentine, est deve\-nu une légende : le résistant faussaire connu pour s’être  spécialisé dans la fabrication de faux\framebreak   papiers au cours de la Seconde Guerre mondiale. Il voulut être peintre, il est devenu un photographe discret, hésitant à montrer son travail – avant que le Musée d’art et  d’histoire du Judaïsme (mahJ) à Paris ne mette la lumière sur des dizaines de clichés pris pendant des décennies. Une vie clandestine, dans son œuvre comme dans ses engagements : après la guerre, il fabrique des faux papiers pour la Haganah, il est le faussaire des réseaux de soutien aux indépendantistes algériens dans les années 1950 et 1960, celui des révolutionnaires d’Amérique du Sud comme des opposants aux dictatures de l’Espagne, du Portugal et de Grèce… La philosophe Elisabeth de Fontenay témoigne de son admiration.
 
Adolfo posant avec ses Rolleiflex, Paris, 1997, photo prise par sa femme Leïla
 
L’artisanat des faux papiers,  comme la prise de vue photographique, incite  à \framebreak s’interroger sur ce qu’est l’authentici\-té, l’ici et le main- tenant de l’original, cette  autorité de la chose même qui, échappant à la reproduction, ne\framebreak saurait, ne saurait, à plus forte raison, subir de contrefaçon. Et pourtant, quelle vie véritable, véridique et vraie que celle d’Adolfo Kaminsky, ce faussaire, artisan de génie au service de la survie et de la liberté, cet artiste photographe qui tentera, quand il aura la liberté d’exister, de traduire par fragments la beauté du monde ! Un homme, fidèle à lui-même, qui a travaillé dans l’ombre de laboratoires clandestins et dans la lumière captée par le Rolleiflex.
Instantané
Tu photographies n’importe quoi » lui dit un jour son frère. À une autre époque que ce temps de détresse, Adolfo Kaminsky aurait pu faire une carrière scientifique, mais il avait toujours voulu être peintre. Les photographes qui observent puis « prennent » une photo ont quelque chose du flâneur dont le coup d’œil et la saisie, dénués de voyeurisme, gardent leurs distances. Est-ce là capture, vol d’une image,\framebreak d’un instant ? Non, chez lui, l’objectif est un oiseau qui se pose. Paris, l’eau, la nuit, les enfants, les marchés aux puces, les petits métiers, tels sont les sujets\framebreak qu’il photographie.
Le fabricant de faux papiers, quand la Libération le rendit à lui-même et aux siens, donna au droit de vivre un tout autre sens : le droit de persévérer dans son être propre, d’exister selon son gré, voire selon sa fantaisie. C’est la liberté que Kaminsky s’accorda en partie quand il se mit à vivre, à flâner et à photographier au grand jour tout en poursuivant son activité de clandestin au service de la France, puis des apatrides qui voulaient fonder un État juif et y vivre, puis aider les luttes de libération, de décolonisation et se battre contre les dictatures.
Aussi est-ce un seul et même homme qu’il faut célébrer, le regardant à la fois dans l’obscurité de la fabrique clandestine et dans la lumière d’un travail d’artiste. Il y avait un temps pour dire non aux nazis et à leurs acolytes, non encore aux tortures coloniales, et un autre pour dire oui à la beauté et à l’énigme du monde. Les\framebreak deux temps pouvaient coexister.
\end{document}

Answer

먼저 텍스트 의 및 에 \usepackage[T1]{fontenc}대한 오류를 제거하기 위해 추가했습니다 (그것이 없으면 다음을 얻을 수 있습니다).«»LaTeX 오류: OT1 인코딩에서 \guillemetright 명령을 사용할 수 없습니다.). 또한 경고를 제거하려면 이 패키지 옵션이 필요합니다.경고: OT1 인코딩은 프랑스어에 사용하면 안 됩니다.french(아래를 참조하여 다음 옵션을 사용하기 때문 입니다.바벨.

의 도움으로마이크로타이프패키지(문자를 축소하여 좁은 열에 더 잘 맞도록),french 바벨옵션(하이픈 연결용)과 LaTeX에 더 많은 하이픈 위치(사용 \-)를 제공하는 데 도움이 되는 정보를 얻을 수 있습니다.여러 번의 시도 끝에괜찮은 결과. 예를 들어, Kamin\-sky당신이 없으면 불완전한 hbox를 얻게 될 것입니다(하이픈 연결카민스키대신에카민스키). 다른 예로 "devenu"( )라는 단어는 deve\-nu기본적으로 줄 시작 부분에 "nu"가 포함되는 것을 방지하기 위해 여기에 하이픈이 없기 때문입니다("nu"는 프랑스어로 "naked"입니다).

\baselineskip참고: 나는 또한 자신의 답변에서 John Kormylo의 의견에 대한 트릭을 사용했습니다 .

\documentclass[a5paper]{article}
\usepackage[T1]{fontenc}
\usepackage[french]{babel}
\usepackage{flowfram}
\usepackage[shrink=30,stretch=25,babel=true,kerning=true]{microtype}

\newflowframe*
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  {20\baselineskip}% y position

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\begin{document}

Adolfo Kamin\-sky, né en 1925 en Argentine, est deve\-nu une légende : le résistant faussaire connu pour s’être  spécialisé dans la fabrication de faux\framebreak   papiers au cours de la Seconde Guerre mondiale. Il voulut être peintre, il est devenu un photographe discret, hésitant à montrer son travail – avant que le Musée d’art et  d’histoire du Judaïsme (mahJ) à Paris ne mette la lumière sur des dizaines de clichés pris pendant des décennies. Une vie clandestine, dans son œuvre comme dans ses engagements : après la guerre, il fabrique des faux papiers pour la Haganah, il est le faussaire des réseaux de soutien aux indépendantistes algériens dans les années 1950 et 1960, celui des révolutionnaires d’Amérique du Sud comme des opposants aux dictatures de l’Espagne, du Portugal et de Grèce… La philosophe Elisabeth de Fontenay témoigne de son admiration.
 
Adolfo posant avec ses Rolleiflex, Paris, 1997, photo prise par sa femme Leïla
 
L’artisanat des faux papiers,  comme la prise de vue photographique, incite  à \framebreak s’interroger sur ce qu’est l’authentici\-té, l’ici et le main- tenant de l’original, cette  autorité de la chose même qui, échappant à la reproduction, ne\framebreak saurait, ne saurait, à plus forte raison, subir de contrefaçon. Et pourtant, quelle vie véritable, véridique et vraie que celle d’Adolfo Kaminsky, ce faussaire, artisan de génie au service de la survie et de la liberté, cet artiste photographe qui tentera, quand il aura la liberté d’exister, de traduire par fragments la beauté du monde ! Un homme, fidèle à lui-même, qui a travaillé dans l’ombre de laboratoires clandestins et dans la lumière captée par le Rolleiflex.
Instantané
Tu photographies n’importe quoi » lui dit un jour son frère. À une autre époque que ce temps de détresse, Adolfo Kaminsky aurait pu faire une carrière scientifique, mais il avait toujours voulu être peintre. Les photographes qui observent puis « prennent » une photo ont quelque chose du flâneur dont le coup d’œil et la saisie, dénués de voyeurisme, gardent leurs distances. Est-ce là capture, vol d’une image,\framebreak d’un instant ? Non, chez lui, l’objectif est un oiseau qui se pose. Paris, l’eau, la nuit, les enfants, les marchés aux puces, les petits métiers, tels sont les sujets\framebreak qu’il photographie.
Le fabricant de faux papiers, quand la Libération le rendit à lui-même et aux siens, donna au droit de vivre un tout autre sens : le droit de persévérer dans son être propre, d’exister selon son gré, voire selon sa fantaisie. C’est la liberté que Kaminsky s’accorda en partie quand il se mit à vivre, à flâner et à photographier au grand jour tout en poursuivant son activité de clandestin au service de la France, puis des apatrides qui voulaient fonder un État juif et y vivre, puis aider les luttes de libération, de décolonisation et se battre contre les dictatures.
Aussi est-ce un seul et même homme qu’il faut célébrer, le regardant à la fois dans l’obscurité de la fabrique clandestine et dans la lumière d’un travail d’artiste. Il y avait un temps pour dire non aux nazis et à leurs acolytes, non encore aux tortures coloniales, et un autre pour dire oui à la beauté et à l’énigme du monde. Les\framebreak deux temps pouvaient coexister.
\end{document}

Question 3

승인된 답변조차도 요청한 답변이 아니기 때문에 이 질문에 대한 답변을 게시하기로 결정했습니다.자동 솔루션. 먼저 이것이 하나의 것임을 지적하겠습니다.패키지의 알려진 문제이는 TeX*의 핵심 제한에서 비롯됩니다. 게다가 나는 TeX 전문가가 아니며 이것이란 것도 알아주셨으면 합니다.완벽한 해결책은 아니다. 어쩌면 나보다 더 숙련된 사람이 이 개념을 완벽하게 작동하는 솔루션으로 확장할 수 있을지 모르지만, 이 시스템이 훨씬 더 많은 잠재력을 갖고 있는지는 의심스럽습니다.

그림: 시스템 작동 및 실패 방식의 예

첫째, 약간의 맥락입니다. 여기서는 페이지 레이아웃을 정의합니다.

\documentclass{article}
\usepackage{lipsum}
\usepackage[pages=absolute]{flowfram}

\showframebboxtrue
% \newflowframe[<pages>]{<width>}{<height>}{<x>}{<y>}[<label>]
\newflowframe[>0]{0.6\textwidth}{\textheight}{-0.1\textwidth}{0.1\textheight}[thick]
\newflowframe[>0]{0.4\textwidth}{0.5\textheight}{0.6\textwidth}{0.6\textheight}[thin]
\newstaticframe[>0]{0.7\textwidth}{0.45\textheight}{0.6\textwidth}{0.1\textheight}[image]
\begin{staticcontents*}{image}
    \hrule width\textwidth height0.45\textheight
\end{staticcontents*}

\global\newcount\numberofframes\numberofframes=2\relax

나중에 사용할 수 있도록 프레임 수도 저장했습니다. 여기서는 결과를 \modulo계산하고 내부에 넣기 위한 매크로를 정의합니다 .#1 mod #2\modulores

\global\newcount\modulores
\def\modulo#1#2{
    \newcount\countA
    \newcount\countB
    \newcount\result
    
    \countA=#1\relax
    \countB=#2\relax
    
    \result=\countA
    \divide\result by \countB
    \multiply\result by \countB
    \advance\countA by -\result

    \global\modulores=\countA\relax
}

아래는 문제를 해결하는 시스템의 핵심이다. 매크로 \mypar는 다음 단락을 먹고 세 가지 작업을 수행합니다.

먼저 프레임에서 사용 가능한 공간을 계산합니다.
그런 다음 남은 공간에 들어갈 줄 수를 추측합니다.
마지막으로 너비의 차이를 조정하기 위해 \hangafter및 를 사용합니다 .\hangindent

TeX이 다소 복잡한 알고리즘을 사용하여 이 프레임에 넣을 줄 수와 다음 프레임에 넣을 줄 수를 결정한다는 사실은 이 간단한 시스템이 매번 페이지에 맞는 정확한 줄 수를 결정하는 것을 방해합니다. 이 예의 두 번째 페이지에서 볼 수 있듯이 시스템은 실제로 오류가 있습니다.

\def\mypar#1\par{
    % here we can get the content of the paragraph and the position on the page before outputting the paragraph
    \newdimen\parheight\parheight=\dimexpr\pagegoal-\pagetotal-\pagedepth\relax
    % how many lines fit into the page
    \newcount\fittinglines\fittinglines=\numexpr\parheight/\baselineskip\relax
    % width of the current frame
    \getflowbounds\thethisframe\relax
    \newdimen\currentwidth\currentwidth=\ffareawidth\relax
    % width of the next frame thenextframe = (thethisframe + 1) mod numberofframes
    \newcount\nextframe
    \modulo{\numexpr\thethisframe}{\the\numberofframes}\relax
    \nextframe=\numexpr\the\modulores+1\relax
    \getflowbounds{\the\nextframe}\relax
    \newdimen\nextwidth\nextwidth=\ffareawidth\relax
    % indentation logic
    \ifnum\nextwidth=\currentwidth\relax
        #1\endgraf
    \else
        \ifnum\nextwidth<\currentwidth\relax
            % the next is thinner
            \hsize=\the\currentwidth\relax
            \hangafter=\fittinglines\relax
            \hangindent=\dimexpr\nextwidth-\currentwidth\relax
            % info: [\thethisframe,\the\currentwidth,\the\nextwidth,thinner]
            #1\endgraf
        \else
            % the next is wider
            \hsize=\the\nextwidth\relax
            \hangafter=-\fittinglines\relax
            \hangindent=\dimexpr\currentwidth-\nextwidth\relax
            % info: [\thethisframe,\the\currentwidth,\the\nextwidth,wider]
            #1\endgraf
        \fi
    \fi
    \vbox to\parskip{}
}

\begin{document}
\emergencystretch 2em % avoid text overflow

\section{Lorem}
\mypar\lipsum*[1]
$$
\int_\Sigma \vec\nabla\times\vec F \hat n\textrm{d}\Sigma = \oint_\gamma \vec F \cdot \textrm{d}\vec s
$$

\subsection{Ipsum}
\lipsum*[2]

\mypar\lipsum*[3]

\mypar\lipsum*[4]

\section{Dolor}
\mypar\lipsum*[5]

\mypar\lipsum*[6]

\subsection{Sit amet}
\mypar\lipsum*[7]

\end{document}

위의 모든 코드 조각의 합계는 실제 예입니다.

*이 제한으로 인해 첫 번째 시도가 작동하지 못했습니다. 아래에서 내 첫 번째 시도를 찾을 수 있습니다.

% this is the content of the current paragraph
\setbox100=\vbox{#1}\relax
% this is the part of paragraph that fits into the page
\setbox101=\vsplit100to\parheight\relax
% the non-fitting section of the paragraph is now inside box100
\ifvoid100#1\par\else\unvbox101\framebreak$[\the\hsize]$\unvbox100\fi

이것이 문제를 해결하려는 나의 시도였습니다. 누군가가 그들로부터 혜택을 받기를 바랍니다.

Answer