Onde online posso ver uma comparação lado a lado da "boa" composição tipográfica de uma página do TAOCP que Knuth gostou em 1968 versus a segunda edição "ruim" equivalente de 1976 que Knuth odiava e o levou a criar o TeX?
Responder1
(Não tenho imagens de boa qualidade, portanto, do jeito que está, esta resposta pode ser mais enganosa do que útil. Será necessário substituí-la por imagens adequadas.)
A resposta curta é que você pode encontrar uma (breve) comparação no Capítulo 1 do livroTipografia Digital. Este capítulo é uma versão limpa de seuPalestra do Prêmio Kyoto. E para ir direto ao ponto,aqui está algo que Knuth considerou inaceitável: parece inaceitável para você? :-)
A segunda edição foi composta com TeX (v1) e publicada em 1981, então a resposta não é tão simples quanto retirar a segunda edição da biblioteca.
História pessoal: tive exatamente a mesma pergunta há alguns meses. Uma das melhores coisas de morar na Califórnia é que é possível ver o Prof. Knuth em uma de suas raras aparições públicas. Em setembro de 2016, DEK deu uma palestra na Biblioteca Pública de São Francisco chamada32 anos de METAFONT(YouTube,Vimeo,diapositivos). Depois que a palestra (incluindo perguntas e respostas) terminou e muitas pessoas foram embora, superei minha timidez, abordei o Prof. Knuth e perguntei-lhe se as provas ruins que ele obteve haviam sido publicadas em algum lugar. Ele disse que não, mas estavam nos arquivos de Stanford. Eu disse que seria bom ver lado a lado a primeira edição, as provas de má qualidade que o levaram ao seu projeto, e a segunda edição tipografada com TeX+METAFONT. Ele disse “talvez um dia”.
Mas veja abaixo o poucotemfoi publicado.
Quando estudante universitário, Knuth leu livros publicados pela Addison-Wesley (comoCálculo de Tomás) e gostei da composição tipográfica. Ele disse que os escolheu como editor, em parte por esse motivo. O primeiro volume deA arte da programação de computadoresfoi publicado em 1968, Volume 2 em 1969 e Volume 3 em 1973. Todos estes foram produzidos comcomposição tipográfica de metal quentecom umSistema monotípico: os formatos das letras foram feitos com peças físicas de metal.
Aqui está uma página da primeira edição do Volume 2, Seção 4.2.1 (Aritmética de Ponto Flutuante: Cálculos de Precisão Simples). (Observação: As duas imagens abaixo supostamente mostram a mesma coisa; o primeiro é de uma digitalização que fiz deTipografia Digitale o segundo do PDF da palestra do Prêmio Kyoto.)
Mas o mundo da impressão estava se afastando dessa tecnologia. Quando chegou a hora de fazer a segunda edição do Volume 2, os editores quiseram usar a fotocomposição: os formatos das letras foram feitos com luz e lentes. A primeira prova impressa (em 1976) nem sequer tentou igualar a aparência do Volume 1.Este não está disponível em nenhum lugar, exceto nos arquivos de Stanford.
A segunda tentativa, o melhor que os editores conseguiram com a fotocomposição (depois de meses de esforço para que as novas fontes correspondessem às antigas), foi "muito melhorada" e ficou mais ou menos assim:
Knuth ainda achou isso inaceitável: infeliz com coisas como o N em "NORM", a ligadura "ff" em "efeito" e as letras "ip" em "múltiplo" estarem muito próximas.
Eu não sabia o que fazer. Passei 15 anos escrevendo esses livros, mas se eles ficariam horríveis, eu não queria escrever mais.
Havia uma nova tecnologia no horizonte: a composição tipográfica digital, onde as letras não eram “analógicas” (como as peças de metal ou a luz projetada no filme), mas eram feitas de 0s e 1s (pixels). Devido à baixa resolução da época (180 dpi, por exemplo), até então não tinha sido levado a sério por muitos como um meio de realmente produzir livros profissionais, mas em fevereiro de 1977 Knuth encontrou o livroInteligência artificialde Patrick Winston que foi produzido com composição tipográfica digital (a 1000 dpi) e parecia um livro “real”. Knuth percebeu que a composição tipográfica digital havia crescido, então (como cientista da computação) ele poderia resolver seu problema e produzir seu livro da maneira que desejasse. Ele disse aos seus editores em março de 1977 que teria as primeiras provas prontas em julho.
Demorou um pouco mais do que isso.
Aqui está o resultado da impressora gráfica Xerox em Stanford, do final de 1978:
Finalmente, aqui está o resultado da versão impressa do Volume 2, segunda edição (1981) (acho que impresso em um Alphatype CRS a 5333,33 dpi):
A história não acaba aqui:
Mas quando recebi a primeira cópia impressa do novo Volume 2 em sua encadernação familiar e abri as páginas, queimei de decepção. O livro não parecia nada como eu esperava. […] A segunda edição publicada não parecia muito melhor do que a versão que rejeitei antes de iniciar meu projeto tipográfico.
Assim, ele continuou a melhorar as fontes mesmo depois da impressão da segunda edição em 1981, com a ajuda dos principais designers de fontes (Knuth trabalhou com Hermann Zapf, Charles Bigelow e Richard Southall, entre outros).
Esta é a aparência da mesma seção no e-book em PDF deA arte da programação de computadores:
(IMO, o PDF é ótimo para visualização na tela, mas não fica tão bom na impressão, como eu disse emminha resposta aqui.)
Um ponto menor (ou maior?) de observação: a tipografia ruim que impulsionou o DEK não era realmente “ruim”composição” per se: foi ofontesisso foi ruim; a composição estava boa. Ele queria criar fontes digitais e, para usar essas fontes e especificar ele mesmo a aparência de seus livros, ele precisava criar o TeX. (Além disso, já estava fermentando em sua cabeça a ideia de que os computadores poderiam encontrar melhores quebras de linha: veja o artigoQuebrando parágrafos em linhascom seu aluno Michael Plass, impresso como Capítulo 3 deTipografia Digital.)
Responder2
Honestamente, o exemplo citado por Knuth em seuPalestra em Quiotoparece quase perfeito para mim, embora claramente seja uma imagem cortada (ele menciona espaçamento insuficiente na palavra 'múltiplo' que não está no quadro), então talvez haja defeitos que não podemos ver. Na verdade, eu gosto mais dele do que da impressão inicial do TeX, já que não tem itálico adequado.
Eu me pergunto se na época ele estava pensando na qualidade de outras publicações matemáticas e não apenas no seu próprio livro - ele menciona em sua palestra que seus editores estavam atentos às suas preocupações e fizeram o melhor esforço que puderam. Muitas 'impressões' de matemática nesse período eram, na verdade, apenas impressões fotocopiadas de máquinas de escrever. Vereste papel. É uma fonte monoespaçada de tamanho único, letras que precisam ser grandes, como